张昊野，原名张辉，生于黑龙江，祖籍山东，现居北京。进修于鲁迅美术学院国画系、中央美术学院国画高研班。 师承于志学、王恩吉、贾平西。潘天寿的再传弟子，于志学入室弟子。被于志学（中国冰雪画派创始人）称为北方风情画派领军人物。
黑土技法创始人
湿地技法创始人
野葵技法创始人
梦境技法创始人
国家一级美术师
黑龙江省冰雪画研究会副会长
冰雪画院副院长
荣宝斋签约画家
十竹斋签约画家
2010年作品《追梦》在拍卖会拍出78万元。
2011年作品《黑土丹青》在拍卖会拍出98万元。
2012年作品《流金的葵园》在北京拍出326万元。
2013年作品《梦境水墨之十一》在拍卖会拍出466万。
作品被人民大会堂、八一军委大楼、中国美术馆、国家图书馆、黑龙江美术馆等机构收藏。
名家点评：
小辉画画，很有灵性，很有自己的想法，笔墨技巧非常到位，传统文化构成掌握到位，若可以借鉴下西方构成学，绝对可以青出于蓝而胜于蓝。 ——于志学（中国冰雪画派创始人）
提心吊胆落墨一丝不苟
看天比地调色几笔抹成
——贾平西、黑龙江省美术家协会名誉主席、黑龙江省花鸟画研究会主席
昊野的作品在表现技巧上又有新的突破，在传统技法中融进了他自己的方法，这方法是从生活中提炼出来的，他的作品不仅在情感上也在语言上和广大群众站在一起，希望他坚持自己的探索，取得更加可喜的成绩。——王恩吉/中国美协理事/黑龙江省美术家协会驻会副主席/ 秘书长
昊野先生就像一幅画，一盏心灯，一道令人仰慕的靓丽风景。他的成功，缘于超常的努力。相信若干年后，他的探索他的实践他的创造，将会为当代中国画的发展提供诸多有的借鉴。——王猛仁 东方艺术研究院院长/全国著名文艺评论家
读昊野的作品，我久已沉寂的心灵就像当年读梵·高时一样，又被鼓荡起了青春的热血。我想这也许是因为昊野和梵·高一样，把自己内心的诗性自由精神，不羁创造精神和自己的坎坷命运以及始终不渝的对生活，对生命的无限挚爱有机地融合到了一起，从而形成了自己独特的艺术特点。——李少咏、教授、文学博士、全国著名文艺评论家
昊野的作品画法与风格已经相当成熟，成熟的艺术作品可能由熟反生，得以升华。昊野正当盛年，期望他坚持自己的探索，取得更加可喜的成就。—— 祝林恩 （著名国画家/中国城市山水画创始人）
昊野先生的画，是真正从生活中提炼出来的，他经历了由生活到艺术的捕捉，采集，发酵，和提炼概括的过程，眼下终于以一种全新的面貌脱颖而出，令人耳目一新，为之惊叹。——忽培元、著名作家、诗人、文艺评论家、国务院参事。
昊野笔下的蓝天黑土是一种文化的符号。在今天这个忽略土地，背叛土地，逃离土地，又疯狂掠夺土地直至最后毁灭土地的无可奈何的时代。昊野放声高唱，竭力呐喊，用心血浇灌，用生命泼洒，用他的绘画唤醒人们不能忘记自然，不能忽略生命，不能毁灭家园，不能没有明天。这才是昊野作为一个思想者的声音和有良知的艺术家的文化情怀。——傅伯庚 中国书法家协会会员，黑龙江省政府文史馆员 ，著名美术评论家 ，书画家。
1、让画坛泰斗黄宾虹黑、密、厚、重的画风，落地生根在生辉的黑土中
2、画家营造的梦境给理想和追求插上了翅膀，以诗性的阐述倾吐着黑土地的心声
3、秋葵演化成北方的精神图腾，笔墨的神韵使画作内蕴骨秀、外显张力
4、唯有创新技法才有出路，“沃野描”是画黑土地得心应手的新技法
5、独创“厚土皴”法，用饱和圆润的短线画出土地的质感和荒野的葳蕤
6、“叠雪染”让原野与田垄空灵而通透，“阡陌渲”是画大面积的远山和近土之法
7、昊野的创新之法独具一格，丰富了中国画的表现力，具有开拓性的意义
——李人毅 人民美术网总编、国家一级美术师、中国作家协会会员、中国美术家协会会员，《美术》杂志主编助理、编委。
出版刊物：
作品多次在《美术》杂志、《国画家》杂志、《旅游》杂志、《中国书画报》、《美术报》、《神州诗书画报》、《艺周刊》等权威报刊发表。出版有《张辉国画集》、《黑土地技法》、《湿地技法》等，被多所艺术院校作为教学范本。
参展经历：
2001年，作品《情在眼中》入选中国文联，中国美协主办的第一届中国美术金彩奖；
2003年，作品《野葵园》获中国美术馆主办的“黎昌杯”首届全国青年国画年展银奖；
2004年至2007年，分别获“新神采杯”“皇威杯”“完美杯”“中汇杯”等中国当代书画名家作品邀请展金奖;
2009年，在北京宋庄举办张辉国画工作室首届开放展；
2010年，在烟台画院举办张辉国画精品展；
2011年，作品《黑土葵园》获中国美术家协会主办的2011年全国中国画展获优秀奖（最高奖）；
2012年，张辉美术馆在北京宋庄落成；
2012年，作品《野葵园》入选中国美术家协会主办的“八荒通神——哈尔滨美术双年展（中国画）”；
2009年至2013年分别在烟台画院，北京宋庄，湖南画院，武汉，四川，重庆，上海朵云轩等举办张辉国画精品展；
2013年，在北京宋庄举办张辉国画展，并由画家，文艺评论家李人毅主持了“张辉国画展暨-张辉国画学术研讨会”，展后所有作品长期陈列于张辉美术馆。
昊野是位以土地为母题的田园画家。尤其擅画北方湿地，堪称我国湿地画家第一人。他以聪慧的才思和精湛的技艺，为黑土立传，并且不断推出巨幅绘画作品的实力派丹青耕者。
他的系列作品，以氤氲的泼墨形成的效果，幻化了彩幔笼罩下的山野与田畴，营造出北方时空的醉人景致。这些作品细微精致，用墨韵敷陈出雅致灵巧的视野，一改人们对北方画风傻大黑粗的印象，让人在云蒸霞蔚笼罩的苍穹缝隙中找寻着生命的本源。
多年来，昊野一直埋头作画，坎坷的经历成为他前行的动力，家乡黑龙江的广袤大地，构成了他的丹青沃野，尽现在“黑土”、“湿地”、“野葵”和“梦境”等系列作品中，展示出深沉博大、雄厚浑重、神秘多彩的黑土画境。
湿地是黑土地的生灵代表丹顶鹤的故乡。《湿地》系列中，画家对大片的水草泽地及河流湖泊均有动人的描写，既有《春天的脚步》中对鹤的具象描绘，也有《清江鹤影》这种意象概括，将家乡原生态的丰厚的自然资源呈现给世人。
为此他创造了新的渲染法这种染法，笔笔见痕，层次丰富，雅致天成。关键是墨色的掌握和用笔，而墨色随表现对象变化而变，无论深浅浓淡，笔笔都为塑造形态服务。此法用笔既要有厚度，也要做好笔与笔的衔接，追求墨色相渗染的变化，用积墨之法一个层次一个层次的加厚，使氤氲之气弥漫在画面中。画家在画通景大画中，对远景塑造的尤为精彩。淡远的云或山地田野与近景遥相呼应，营造出黑土地的壮美，有赖于他创造的“阡陌渲”技法的运用。
阡陌渲，用淡墨排笔画出景致，是画大面积的远山和近土之法。这种墨法适合画远处的地垄和虚幻的山野及天际的云雾等。以淡墨为主，通常都是以笔蘸淡墨，画出长长的线性造型，形成块面效果。这是一种有序的渲染，笔笔相交时纸上留出的水印痕，或成云海的肌理，或成田垄的形状，具像而又虚幻。其渲出来的线，纵横不同、曲直多样，但都以淡墨渲写而出。
为创新图变，他不断写生，走遍了东北的湿地，为今后的创作打下了坚实的基础。在这里仅发表它的部分新作，以飨读者。
作品欣赏：
